《被設計淹沒的世界》：簡單而強調初衷的產品竟然暢銷？所以事物該回到本質是嗎？

本書雖然不錯看，但覺得在圖書館或書店翻完就夠了！作者迪耶．薩德奇（Deyan Sudjic）是南斯拉夫裔，出生於倫敦畢業於愛丁堡大學建築系，2006年起任倫敦設計博物館（London Design Museum）館長。著作有100-Miles City、Architecture and Democracy、Architecture Park、John Pawson Works、The Endless City、《建築！建築！誰是世界上最有權力的人？》（The Edifice Complex）（中譯本為漫遊者文化出版）等。譯者莊靖，台大外文系畢，印地安那大學英美文學碩士，譯有《奧黛麗‧赫本：一個優雅的靈魂》、《看藝術學思考》、《愛上萊特》 等書。

書中提出了一些問題：為什麼愈簡單的設計反而顯得愈奢侈？為什麼蘋果電腦像是為個人量身訂做的？史塔克最精采的設計作品不是外星人榨汁機嗎？不標榜設計師的無印良品為什麼讓深澤直人成功？設計史上的經典個案如：尼康相機、Lucky Strike菸盒、雪鐵龍汽車、轉盤式電話等，為什麼跨越歷史讓人愛不釋手？






第二章：設計X原型
在原型的加構之下，我們可以在設計中添入深層的心理和情感。即使我們擁有的物品不能長久使用，要不斷更新，但能讓我們想到原型的設計，其中有股持續性總能讓人安心 。

頁77：物體不會憑空存在，它們是複雜的人與物之互動舞步的一部份，老式的映像管電視營光幕裝在木箱裡，被當成家具，為1960年代家庭的客廳創造出社交動力 ，和家裡地板擺放手提電視機時的影象截然不同。後者那種隨意的姿態 ，推翻了消費主義第一個世代視電視機為全家之神的想法。

頁112：英國設計師賈斯柏。 莫瑞 森和來自東京的深澤直人，就是以這樣的策略作為設計的根本，他們並不直接模仿特定的物品，而是回歸原型 加以改良，如深澤直人就重新設計了計算機，這種產品原本已經成了累贅，因為電腦與手機、手錶都有計算機功能。但是，深澤直人重新組合，再度創造出依舊有用的工具，他沒有放棄它的功能，而是回歸最理想的形式，重新設計細節，換起它的價值感。

深澤直人、莫瑞森、詹姆斯 、厄文與山姆、賀克特全部和日本零售品牌「無印良品」合作，以無品牌為品牌，以感動他們的視覺語言開始，設計可以運用那種語言的物品，接著送去生產。

頁139：有些人讓物品的組合產生真正的共鳴 。佛洛伊德 書桌上堆滿畢生熱愛古典雕塑，當納粹掌握維也納時，他避禍英國，把原有收藏品帶走，並且為桌面原樣拍照，這些影像讓我們洞悉他的心靈 ，以凌亂的痕跡比喻自己對受損人格的探索 。

頁236：繼彎木之後，設計師找出了鋼管，鋼管成了機器時代的象徵，三位現代運動大師都在1920年相繼推出自己版本的懸臂椅，鋼管帶來的影響如同電之於燈照，例如馬瑟布魯爾設計的韐斯利椅，名字取自康丁斯基，讓日常家用品的現代化代表。


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