這把椅子，是Marcel Lajos Breuer（1902-1981年）布魯爾在1925年他二十三歲的那一年設計的，這也是世界上第一把鋼管椅子，很巧，距離現在剛好八十年整，23歲時的布魯爾，想必當時並不知道這把椅子的影響至今。
布魯爾為了紀念他的老師瓦西里‧康定斯基，取名為瓦西里椅(Wassily chair)。Wassily chair第一次應用新材料彎曲鋼管，後來因此家喻戶曉名垂青史。然而在他的設計生涯中，材料的新或舊並非設計主要力量，現代社會中的任何材料，只要恰當理解合理使用，都會表現出內在價值。
Breuer是在1902年5月21日出生在匈牙利，父親是一位醫生，從小喜愛繪畫及雕刻，18歲時獲得一筆獎學金去維也納藝術學院學習。然而，Breuer在維也納只待了5個星期，因為他發現自己的藝術才華更應投入實用藝術中去，卻發現自己對許多基本工具都不熟悉，認識到從頭學起的重要性，他最終來到德國進入剛剛成立的Bauhaus(包豪斯)設計學院。在包豪斯期間，他分別結識了格羅皮烏斯、密斯、柯布西耶等設計大師，在建築設計方面受其影響很大，但Breuer傢俱設計方面的天才卻令所有同仁敬佩。畢業後Breuer留校任教，並負責傢俱設計專業。
包豪斯的種種故事至今仍是設計界的傳奇故事，Breuer在Bauhaus school讀書4年是現代藝術運動早期最活躍的時期，這使他有機會接觸到各種先鋒派藝術觀念，其中最有影響的就是表現主義「風格派」和「結構主義」。格羅皮烏蒼白民聘請的包豪斯教師中就有許多這些藝術流派的代表人物，如基礎課教授約翰尼斯•伊頓（Johannes Itten,1888-1967）是表現主義的一個主要代表人和，而著名畫家保羅•克利（Paul Klee,1879-1940）和瓦西裏•康定斯基（Wassily Kandinsky,1866-1944）更是影響極大的抽象派表現主義畫家。杜斯伯格的風格派及結構主義也時常進入校園，加上後來取代伊頓任教基礎課的莫霍利•那吉（Moholy Nagy,1985-1946）所代表的新結構主義思潮，都對Breuer有相當大的影響。
1920年在Bauhaus school求學時，對家具設計表現出濃厚的興趣，大部分時間都在家具部學習與工作，早期的作品具有很強的德國表現主義，簡單的原始主義設計也很感興趣。他的作品有的好像非洲原始家具，有的則具有很強的表現特征，特別受到荷蘭風格派設計師里特維特（G‧Rietveld）的影響，家具具有明顯的立體主義雕塑特征。當時他設計的椅子大部分是木頭的，加上帆布坐墊和靠背，用標準化構件，簡單的幾何外型。下圖是Breuer於1922年所設計的一件木質扶手椅，已經具備未來創作的雛型。
當Bauhaus school遷到迪索以後，Breuer成為家具部的設計老師。校長格羅皮烏斯為諸位老師設計了新住宅，並請布勞耶為這批住宅設計傢俱，其中為康定斯基住宅所設計的瓦西裏椅就是這批傢俱中的一件。在這件作品中布勞耶引入了他在Bauhaus school所受到的全部影響：其方塊的形式來自立體派，交叉的平面構圖來自“風格派”，暴露在外的複雜的構架則來自結構主義，在此基礎上他再引入彎曲鋼管這種雖然最新發明去在其設計中充滿新意的材料。“瓦西裏椅”後來由世界許多廠家生產過，至今仍以各種變體形式製作著。這件作品對設計界的影響是劃時代的，它不僅影響著布勞耶以後的設計作品，而且影響著成百上千的其他設計師的作品。如另一位大師在柯布西耶1928年設計的馬斯庫蘭椅（Basulant）就受到瓦西裏椅的啟發。
這種世界首創的鋼管家具是從"阿德勒"牌自行車的車把上得到啟發，從而萌發了用鋼管制作家具的設想，1925年設計的第一把鋼管椅子--瓦西里椅子，造型輕巧優美，結構單純簡潔，具有很優良的性能，這種新的家具形式很快風行世界。瓦西里椅子曾被稱作20世紀椅子的象征，在現代家具設計歷史上具有重要意義。下圖是wassily椅的側面圖。
由于鋼管家具具有包豪斯最典型的特點，以至于被後人認為是包豪斯的同義詞。他用鋼管和皮革或者紡織品結合，還設計出大量功能良好，造型現代化的新家具，包括椅子、桌子、茶幾等，得到世界廣泛的歡迎。他也是第一個采用電鍍鎳來裝飾金屬的設計家。關于金屬家具，Breuer認為︰金屬家具是現代居室的一部分，它是無風格的，因為它除了用途和必要的結構外，並不期望表達任何特定的風格。……所有類型的家具都是有同樣的標準化的基本部分構成，這些部分隨時都可以分開或轉換。1926年，又出現了這樣創意的「俱樂部鋼管椅 」。
Breuer設計瓦西里椅成功以後，他始終繼續探索再開發彎曲鋼管用，1929年設計出第一件充分利用懸臂彈性原理的休閒椅。無論坐面還是扶手都有完全的彈性，這是對傢俱舒適的進一步考慮。同時，他體認識到材料給人觸覺的冷漠，因此他考慮採用其他手感理更好的材料接觸人體。如瓦西裏椅中用帆布或皮革，並再規畫用編藤和軟木，這樣人體就不會與冷漠的鋼管作用直接的接觸。1927年，他再設計了鋼管桌，有點冷，但線條感很強，如下圖：
這篇發表于1928年的文章，顯示了Bauhaus school有關家庭用品的設計思想，已經超出了它最初的以手工藝為基礎的出發點，1925年至1928年Breuer設計的家具由柏林的家具廠商大批投入生產，同時他還為柏林的費德爾家具廠設計標準化的家具，這種標準化的家具生產方式為現代大批量的工業化的家具制作奠定了基礎。
1928年，鋼管椅又出現新的模樣，但很奇怪，人們對於第一代椅子卻有特殊的感覺與喜好，而且坐過瓦西里椅之後，就很難忘懷那種感覺。雖然有點像導演椅，但感覺更加舒服。
1935年Breuer使用彎曲合板技術的作品，做成了Isokon 躺椅，這樣的椅子都具有Breuer的設計特性，就是屁股坐下去那一剎那的感覺很放鬆。
現在家裡躺著一對白色的瓦西里椅，很多朋友關心的問我：「這樣的大師椅子會不會很貴啊！」，其實，談起來很不好意思，文昌街有一些管道可以買到，因為我厭惡真皮那種從動物身上剝奪下來的感覺，我一向是選擇「合成皮」的，換言之也就是人造纖維的椅子，再加上一些著作權上的處理，所以…真的是不太貴啦！
80年代門蒂尼的重要作品之一，是將Breuer的Wassily椅改成具有裝飾、娛樂意味的後現代設計，而又如歐洲新藝術時期Mackintosh的梯椅(如下圖)，李特維德的紅藍椅，也都是椅子的再設計。
這種將經典設計作品再設計的方法，曾見於許多不同時期，畫家馬內將古典名作，改畫成草地上的午餐，激起觀賞者的新認知。現代藝術之父杜象，對於蒙娜麗莎經典形象的嘲諷手法，但是孟菲斯集團應用此方法，在後現代的潮流下，顯得相當普遍，家具再設計行為在80年代也成為一種潮流。Breuer於1933年1937年因為德國納粹等因素隨學校赴美國發展之後，Breuer開發了哈佛的建築學。並設計模件鋼框架和水泥Harnischmacher 房子(威斯巴登1932) 。他設計自己在林肯, 馬薩諸塞(1939)的家,1946 年Breuer設計了科教文組織總部在巴黎(1958) 。其它包括De Bijenkorf 百貨商店(鹿特丹1961); IBM 研究中心(La Garde, 法國1962)、惠特尼博物館美國藝術(紐約1966)、聖約翰的修道院Church, Collegeville明尼蘇達(1967) 。
家裡放了這兩把白椅子後，我時常望著椅子猜想布魯爾當年設計了舉世無雙的鋼管椅，以及站在包豪斯傳奇之中，做為當代設計奇才的想法。坐在瓦西里椅子上遠眺景美溪，有時會想起布魯爾23歲時的意氣風發。
